屋子。

有个年轻朋友想要买他第一间屋子投资，跑来问我意见。
现在投资屋子是对的吗？
地产经济是亚洲最热烈的经济活动，亚洲首富们大多都是投资地产而致富的。但地产经济对国家发展好吗？为什么一些欧盟先进国家不鼓励地产经济的发展呢？
地产经济是用国家有限的土地进行投资发展，屋子是人民的必需品（在亚洲）所以适量的发展可以造益人民。但沦为商业投资物品就会造成屋价高涨，成为人民的负担。
而马来西亚的情况，就是国家经济低落所以国阵政府鼓励投资地产。这是政府可以因为卖土地而得到资金，也推高国家GDP的表现。但这种经济活动不是生产性的经济活动，这不能帮助真正的国家经济发展。短期内推高土地和屋子的价格的确是可以解政府财政的燃眉之急，但如果长期推高的话就会造成人民的负担，造就国家财富只集中一小部分人身上。
在国家经济还好时，大家都有工作做，有固定的收入，那屋子高涨还是有人消费。当屋价高到人民需要负重担到30~40年来付还房贷，而较低收入人民不可能买到屋子时，偏偏遇到国家经济不好时，马来西亚就会发生如美国“房贷”的经济灾难了。人民借了500~600千的房贷，偏偏房子只值一元时，社会还不暴动吗？
现在马来西亚房子贵是因为政府卖地贵；发展商要价高，到了人民手时是千高万高了。这完全是政府的责任，不去想办法降低屋价，却还鼓励人民多买屋。
最后我对那年轻朋友说，如果马来西亚经济继续好，人民不失业。那以现在马来西亚政府的短视，屋价还会再高的。重点在你对国家经济的信心够吗？如果相信国家会继续发展的话，就投资吧！我本身是不鼓励的，因为我对国家信心低落。

停止吧！螺旋。

  又在重看“Inception”中文译名为“盗梦空间”，我每次重看电影时都有不同的领悟。而这次也不例外。里头有东方对梦的概念也有西方科学的解释，这电影把梦定义为人潜意识的投射，当事人只要经过机械就可把其他人“联梦”起来，也就是说可以邀请别人进入当事人的梦境。当然电影里的当事人不是自愿的让别人进入他的梦，因为这是很危险的行为，别人可以偷探出心理最隐私的秘密。如果侵入者功力高些还可以更改当事人的潜意识，也就更改了当事人行为和想法。他们也稀释人在睡觉时脑功能就可摆脱现实的负担而发挥完整的功能，所以梦里感觉的时间远超现实的时间，就是说你在梦中经历了几个月的时间醒来时发现你才睡了几小时而已，这可以解释我们现实中发梦的事实。而这电影的主体就是通过侵入当事人的梦企图更改当事人想法的一个过程。

第一次看这电影时的震撼很大，既有庄子的“周庄梦蝶”的意境，也有东西方对天堂和地狱的概念，天堂享福三年但对人间才几日，相对的在地狱受苦几年也才是人间几日而已。而这电影隐约带出所谓天堂或地狱只在当事人一念而已，人在频临死亡到真正死亡时将有几分钟的时间，那是进入最深的潜意识中的几十年。如果他是心平气和而没罪恶感的，那就他在天堂几十年；相反的那就在地狱几十年了。

人在梦中很难分得出到底在梦中呢还是在现实中，所以电影里的盗梦者就设计他们心理最认同的物理现象，其中一个盗梦者设计了一个骰子，他在那骰子作了手脚，每一次丢都只会出现固定的数字，如果出现不同的数字那就代表他在梦中了。而戏里主角就设计了一个螺旋，旋转它就可分别出现实或梦中了，只要那螺旋转后会自然停下那就代表是在现实，如果它违反了物理现象而不会停止旋转那就是在梦境了。

当然，还有“情”。男主角和太太在之前为了试验而进入深层的潜意识呆了五十年，因为在梦中可以随心所欲，他太太不想回到现实了。男主角不想这样但屡劝不听，没办法下改了他太太的潜意识让她对这世界存有怀疑。成功的让他们俩回到了现实，但他太太却对这现实世界也是存有怀疑，认为梦中的世界才是真实的，结果自杀了。。。男主角被误会是他杀了他太太而逃离了国家，临走前也没时间看看他的儿女，在他国时很想念儿女但却无可奈何。

他很爱他太太但也很内疚改了她潜意识，所以在自己的深层意识中建立和他太太的空间，也建立了他太太的形象。那他可以在梦中继续相爱。这很感人，男主角心里戏发挥得入木三分，面上的纠结真让看者感动。他是彻底摆脱了偶像而迈入实力的演出，我真敬佩万分。

这次重看，主要看男主角的遭遇。他放不下他太太而让入侵过程陷入危险，到了必须放下往前走时痛苦万分的向他虚构的太太说明一切，这是戏中要点。有时必须放下缅怀才能继续前进，就算多么不舍也要放下，接纳真实才能面对现实。

戏的最后是当男主角完成任务回家见到儿女时，那螺旋是停下还是不停的转动？是在梦境还是现实？我充分的希望那螺旋能停下。毕竟，梦中的幸福比不上现实的幸福。但，梦中的幸福是否好过现实的不幸呢？这， 我也说不出了。

一个粗浅的爱好。。电影配乐

  

  小时候酷爱看电影，居住的地方有两间大型戏院，但家里经济不济而不得面对现实远离电影院。直到出来社会工作了才有能力买票看戏，但过去错过的电影一直没机会补偿。直到“翻版”VCD出现。

  价廉物美，那时是马币10元一部电影（正版的可要马币30以上）。经朋友介绍而认识了在八打灵SS2摆档卖VCD很有品味的老板，他也兼卖CD。他档口摆卖的VCD都是些冷门和难以在别的地方买到的，比如 Lawrence of Arabia，十诫，deer hunter，罗生门，七武士等这些少人卖的VCD，当然也是有STAR WARS，ALIEN， 宫崎骏的风之谷等的热门戏。最厉害的是那老板不管冷门或热门的戏都有他一套的评语，不是那种为了生意而乱说的。他是看过和经过理解的，每每听他娓娓道来，这些戏的味道就有不同的味道。和他熟络之后，他就介绍我买些电影配乐，他说“看了电影再来听电影里的配乐，别有一番滋味。”。试了他方法，可真的另有滋味！

  电影配乐不是很多都有接触的一种音乐，简单的说电影配乐就是配合电影剧情的需要而产生的。如果配乐师功力高，往往把电影提高几个层次。但这必须是影片导演能够与配乐师有足够好的默契，其中经典代表的是宫崎骏导演电影的配乐大师久石让，George Lucas导演的配乐大师John william等。一个特殊的例子就是喜多郎，他是透过NHK纪录片（丝绸之路）的配乐一炮而红，他是付出很多努力，跟随摄影队深入中国西边沙漠，接触了楼兰和敦煌古迹而写下的配乐，与纪录片的文明失落苍凉背景丝丝相扣。他的配乐让本来深坑沉闷的纪录片变成了一部经典。

  我们在看电影时，一些配乐往往只呈现几秒，但当从电影配乐CD里，它可是完整的一曲。所以电影配乐CD里的音乐往往还常过电影的呈现时间。比如卧虎藏龙的配乐，很多时在戏里只是一小段，但他配乐里可是完整的，在里头也可听出配乐者对电影理解和用心。在章子怡茶楼与江湖人物对打时的配乐可真一绝，鼓；笛之间的交替演绎把整段戏情捉摸得入木三分。他就是谭盾。

  有时电影配乐不必很复杂就能完全带出电影的需要，比如 The THING，简单而有节奏就能把戏里的恐惧；紧张；神秘都加付与观众。甚至有些功力高的电影大师，在电影高潮时完全静音，但却带出极大的震撼力！但，也有些配乐太好了反而让人模糊了电影本身比如不夜城；伤城等。

  近期个人比较喜欢的配乐是Real Steel。尤其是当男主角专注投入操控机器人而打倒对方时，那钢琴声来得真是神来之笔，凝聚了他孩子的欢愉理解和女友的感动，带出了整部电影的主题，无比伦比！

还有很多精彩的电影配乐，但夜深了，我也该住笔了。晚安